篇一：感受自然
　　懶惰的自己終于起了個(gè)早，發(fā)現(xiàn)六七點(diǎn)的清晨空氣如此清新，在這炎炎夏日里，還能有比這更清爽更愜意的氣息嗎？門口的茅棚上爬滿了藍(lán)色牽�；�，象喇叭似的朝著不同的方向高歌著，顏色暗淡吐露芬芳，露珠晶瑩惕透掛在花蕊邊緣，象為它披上珍珠外衣，更顯華麗。沒想到平時(shí)不起眼的小小牽�；ǎ谇宄靠瓷先s別有一帆風(fēng)景，讓人迷醉。其實(shí)生活中有很多東西它們很平凡很暗淡，自己也是偶爾的看上一眼，不覺為奇，但當(dāng)你某一天用心去體會(huì)，去觀看，頓覺它們都是可愛的精靈。一棵花一棵草，雖顯平凡，但不庸俗，它們也有春的意，夏的綠，秋的味，冬的靜。一棵草，一朵花，不足為奇。但它們也是多彩世界的那支畫筆，是大自然的一員。它們不羨慕蒼天大樹，只做大自然的陪襯者，象清晨的牽�；ǎ热魶]有堅(jiān)韌的莖、綠色的葉、晶瑩的露珠，哪顯楚楚動(dòng)人。
　　問世間亦有多少人和事，有如此襯托之心，有如此低矮之意。大自然富有生機(jī)，雖然有時(shí)讓人倍感渾渾純純，當(dāng)你用心體會(huì)你會(huì)發(fā)現(xiàn)它的生機(jī)：昂然。它的濃妝：淡抹。我們可以感悟它、可以用贊嘆之語去形容它的嫵媚、但唯獨(dú)有誰能傾聽它的深沉，它的偉大它的低矮，如此錯(cuò)落有序，富有感染力！
　　
　　篇二：感受自然的感性文字
　　“我和漓江是在回避，回避那喧囂的城市，回避那逐利的人群，回避那些媚俗的藝術(shù)以及那些今天不屬于我和漓江的一切。”游漓江，寫了《如情似夢漓江水》，在這旅游者常見的心態(tài)中，若不留意，李劍對(duì)“那些媚俗的藝術(shù)”的回避很容易被人忽視。
　　董橋是香港的一位散文大家。最近讀梁文道的《訪問十五個(gè)有想法的書人》，董橋兩次說道：“大陸呢，老實(shí)說，文字寫得好的，真的沒有幾個(gè)，就像陶杰講的，他們的文字污染了。”“然后文字又被徹底污染了。你說大陸有什么好作家？都是些老作家，其他人真的看不下去。”董橋的文字我讀過一些，確如書評(píng)家語，兼有英國散文之淵博雋永與明清小品之情趣靈動(dòng)。不管他的“老實(shí)說”是不是源于他對(duì)大陸絕大部分作家的文字的大量閱讀，“被徹底污染了”的話還是值得認(rèn)真思考的。在這里，董橋說的“文字污染”與李劍要回避的“那些媚俗的藝術(shù)”有著部分的吻合。
　　李劍從事機(jī)關(guān)工作多年，散文寫得不多，且都是近兩年寫的。在老同學(xué)的記憶中，三十多年的多少個(gè)早晨過去了，“左手一片云，右手一朵霞”等作文本上的句子卻清晰記得。李劍寫文章重藝術(shù)感覺，文字也就較多對(duì)藝術(shù)感覺的詩意表達(dá)，但不著意雕琢，不濃得化不開，到像是從漓江里摘取的幾片水草，青青綠綠的，沒沾污泥，也沒有硬殼或軟體的寄生物，干干凈凈，清新亮眼。
　　“還沒在意，什么時(shí)候江上泛起一片片波光，比剛才魚鷹的目光多了些好奇和驚喜。我有一種被暴露的感覺，無處藏身、無處退讓，人也變得透明起來。”大自然向你展示了美，似乎也要你把自身的美展示給她看。李劍及時(shí)捕捉到了這一點(diǎn)，他的“被暴露”也呈現(xiàn)于無一修辭手法的樸實(shí)文字，自身的“透明”變?yōu)榱艘环N毫無矯飾的情感升華。
　　沒有功利色彩，不用官場語言，全按自己的審美愛好，從自己觀察的角度，寫自己的藝術(shù)感覺。這是我讀李劍散文感覺最突出的一點(diǎn)。“青山躺在時(shí)間的河流上，漓江躺在青山間”，面對(duì)人們幾乎寫爛了的漓江，能從自己的感覺中拈出這樣有靈氣的句子，該是很不容易的了。李劍巧合了董橋的感慨，盡量不讓自己的文字有“污染”。
　　如果說《如情似夢漓江水》是一幅色彩明麗的水彩畫，那么《孔雀般美麗的芒市》就是一幅筆畫精到的工筆畫了。這工筆主要表現(xiàn)在寫吃晚餐那一部分。景頗族人獨(dú)特的牛肉吃法，身著民族服裝的姑娘小伙的以歌敬酒，我們第一次吃“手抓飯”的可笑樣兒，敘寫詳盡，刻畫生動(dòng)傳神，讀著讀著，一行行文字就把你拉進(jìn)那菜香歌喧的小木屋里。在對(duì)少數(shù)民族就餐獨(dú)有特征的描述中，李劍很自然地借主人的介紹，點(diǎn)出“五個(gè)少數(shù)民族與漢族人民在這里和諧相處”這一題旨。當(dāng)然，既然是“孔雀般美麗的”地方，就少不了對(duì)孔雀的描寫：“目光游動(dòng)在遮天的樹枝間，猛一驚：哪來這么大的花？細(xì)看，卻是幾只美麗的孔雀，如貴婦人著一身絲質(zhì)旗袍似的端坐在樹上，透著一種恬淡悠閑味。”這是就餐前進(jìn)景區(qū)時(shí)看見的。“隱隱約約能看到樹上一團(tuán)團(tuán)棲息的孔雀，想必是在一個(gè)色彩斑斕的夢中了。”這是“吃完飯，天已黑”時(shí)看見的。這兩處文字一變寫進(jìn)餐的素描而為華麗的詞語，精妙的比喻與聯(lián)想更平添了孔雀的美麗，也由這孔雀之美，賦之于文末飛機(jī)上的回望，寫出芒市之美。
　　“雨中小巷，仿佛有所悟：有‘水’有‘巷’，不正是‘港’嗎？是啊，這小巷曾是多少人生啟程的港、多少鄉(xiāng)愁夢牽的港、多少游子心靈歸依的港……”《小鎮(zhèn)雨巷》迥別于上面兩篇散文的寫法，在敘述與回想與聯(lián)想中時(shí)空交錯(cuò)，意境更為寬闊。文章主要以三個(gè)比喻為線，把雨中小鎮(zhèn)的“如老窖般散發(fā)著歷史的窖香和人文的芬芳”一把把地灑給讀者。“小巷子里一節(jié)節(jié)向前展開的青石板，像一條長長的、長長的老電影膠片一樣在展開，展開那些往昔的日子——”這個(gè)比喻引出對(duì)往昔的回憶，小至光屁股的童年，大到民族抗戰(zhàn)。“小巷啊，延伸在濛濛細(xì)細(xì)雨中的小巷，其實(shí)更像一根繩，一根長長延伸的繩，栓住多少人的心！”這個(gè)比喻回到現(xiàn)實(shí)，“來了，一個(gè)一個(gè)的，只是多了皓首白發(fā)，多了一根輕輕敲打青石板的拐杖，少了那一臉的頑皮相，少了步履的鏗鏘。這，難道僅僅是曾經(jīng)屬于這條小巷而去的游子？不，是屬于曾經(jīng)小青瓦、白灰墻、青石板小巷的人們；難道僅僅是行走路線的選擇？不，更是一種殊途同行的心理路程��！”文章最后，“細(xì)雨中的小鎮(zhèn)啊，像南方常見的一張?zhí)锾锏暮扇~舒展在大地上，雨中的小巷是荷葉上的曲曲葉脈，我和那些小花傘是滑動(dòng)在葉脈上的一粒粒亮亮的水珠。”這個(gè)比喻從空中俯瞰，給人以清麗的美感，更給人一種對(duì)小鎮(zhèn)雨巷的整體把握——這小鎮(zhèn)雨巷在南方的哪一片土地上？其象征意義還需要作者贅言嗎？
　　讀了李劍的三篇散文，感覺就像我們平時(shí)喝酒擺龍門陣一樣，他話語不多，也樸實(shí)，偶到高興處，也眼睛發(fā)亮，直陳己見：“我就寫自己的感覺，哪怕感性一些。”是啊，若是理性的觀點(diǎn)和語言多了，怕就不再是為文者李劍的散文了。